10月17日，河南省收藏家協(xié)會副會長袁銀龍告訴新京報記者，從公號文章里的藏品圖片來看，其中的“改裝版銅車馬”、“唐三彩”等用行內(nèi)的話來說是“一眼假”的，“河南洛陽一個村子每天能生產(chǎn)出大量的類似仿制工藝品，普通的農(nóng)村婦女就可以批量生產(chǎn)、上色，仿制的‘天子駕六’、‘司母戊鼎’到處都是。”

另有一位不愿透露姓名的文物專家在接受《中國新聞周刊》采訪時表示，這些藏品“基本上看上去都是贗品，從貼出來的照片看，一看就是低仿品。一般只要是有點這方面知識的人都知道是假的，即使是仿品也仿得很假。”

不過，據(jù)華龍網(wǎng)報道，2016年1月，吳應(yīng)騎表示，他將為博物館捐獻300余件收藏的寶貝。“這些文物都是經(jīng)過相關(guān)專家鑒定的，非常珍貴的文物占到60%以上。”

重慶大學教育發(fā)展基金會官方網(wǎng)站曾在4年前的2015年12月31日發(fā)文稱，當月重慶大學邀請國內(nèi)14位博物館建設(shè)及文物專家就吳應(yīng)騎對重慶大學擬捐贈的藏品進行評估，并對籌建重慶大學博物館和重慶大學文博研究院的可行性進行論證。

其中提到，“中央美術(shù)學院前黨委書記、中國美術(shù)家協(xié)會雕塑藝委會主任盛楊等表示吳應(yīng)騎藏品種類齊全，數(shù)量眾多，體系完善，是承載著中華文明的符號”。

然而，10月17日，盛楊告訴新京報記者，“我們根本沒有在會上看到過他的藏品，沒有以專家的身份論證藏品的價值，也沒有說過他的藏品怎么好、怎么全、怎么系統(tǒng)這樣的話”。

盛楊表示，那場會的主題就是“吳應(yīng)騎要把他收藏的東西捐給重慶大學，重慶大學的領(lǐng)導也表示歡迎”，與會人員也覺得“吳應(yīng)騎捐贈的行為很不錯，重慶大學作為工科大學還要搞一個博物館，也很可貴。”

曾任中央文化管理干部學院副教授的曾陸紅也參加了這次活動。他接受《中國新聞周刊》采訪時表示，“當時現(xiàn)場沒有做出什么鑒定和評價，……做了一些藝術(shù)上的漫談，談?wù)勛约旱母惺芎退乃囆g(shù)性。”

上述官網(wǎng)文章中提及，在與會評估的14名專家中，吳應(yīng)騎的女兒米潔也位列其中。

袁銀龍表示，“中國在藏品捐贈方面的法律、法規(guī)尚不完善，對于捐贈者所捐藏品的真?zhèn)魏臀奈镨b定者的鑒定流程、法律責任界定并不明確。”

新京報記者查閱博物館相關(guān)條例，確實沒有要求藏品必須接受鑒定的條款，只有一條提到“不得取得來源不明或者來源不合法的藏品”。

對此，北京市京師律師事務(wù)所高級合伙人劉仁堂表示，“即便捐贈藏品最終被鑒定為贗品，也不構(gòu)成犯罪問題。”如果違反《博物館條例》中“展品以原件為主，使用復制品、仿制品應(yīng)當明示”、“博物館取得來源不明或者來源不合法的藏品，或者陳列展覽的主題、內(nèi)容造成惡劣影響的”的條款，屬于行政處罰范圍，由有關(guān)主管部門依法進行罰款。

袁銀龍建議，《文物法》中應(yīng)該增加民間捐贈文物的規(guī)范性條款，設(shè)置標準的評估流程，不同價值的文物由不同級別的專家進行鑒定，確保捐贈的文物為真。“捐贈本身是一種有愛心的行為，應(yīng)該是干干凈凈的。”

袁銀龍透露，文物捐贈背后有諸多行業(yè)潛規(guī)則，一種較為常見的方式是捐贈者附加條件與博物館進行利益交換。曾有一位私企老板為上海某博物館捐獻了昂貴文物，條件便是讓其子擔任終身副館長，這個名頭足以讓其子在文化、商業(yè)領(lǐng)域中獲益。

新京報記者從重慶大學官網(wǎng)了解到，重慶大學博物館館長為吳文廈。此前，新京報記者從一知情人士處證實，吳文廈是吳應(yīng)騎之子。吳曉妮亦曾對媒體表示，吳文廈是其兄長。

被指“造假”

重慶大學藝術(shù)學院官網(wǎng)顯示，吳應(yīng)騎為“原副院長，著名藝術(shù)家、收藏家”。官網(wǎng)介紹，吳應(yīng)騎1982年畢業(yè)于中央美術(shù)學院美術(shù)史系，長期從事教學、編輯、研究、創(chuàng)作工作，曾任四川美術(shù)學院教授委員會委員等。

重慶大學藝術(shù)學院官網(wǎng)上，吳應(yīng)騎位列師資隊伍“離退休專家”欄目中。 官網(wǎng)截圖

四川美術(shù)學院史論系一位資深教授則認為吳應(yīng)騎簡歷造假，當時川美的人都知道，“他在外經(jīng)常自稱川美教授，但事實上他就是一個校報主編，職稱是編審，從未進入過教師序列，既不是理論家也不是畫家，更不可能做教授委員會委員。”

另一位川美老教授也含蓄表示，自己當時“是教學系統(tǒng)的”，和吳應(yīng)騎不共事。

吳應(yīng)騎曾在2003年第6期《重慶與世界》發(fā)表文章《相識高小華》，其中寫到，“1979年的仲春，是我‘狀元及第’的時候，中央美術(shù)學院以其‘皇家美術(shù)學院’的地位召來文革后的第一批研究生。”

10月18日，吳應(yīng)騎的一位央美同班同學告訴新京報記者，當時中央美術(shù)學院的確招了一批研究生，但吳應(yīng)騎并不在其中，他只是“師資班”中的一個。

所謂“師資班”，是指畢業(yè)后有資格去高校當老師的班級，但是沒有研究生學歷，相當于本科，畢業(yè)后頒發(fā)正規(guī)的文學學士學位。

上述說法被吳應(yīng)騎在央美讀書時的另一位同學證實，“‘師資班’絕對不是研究生，我們?nèi)雽W的時候就知道。美術(shù)史系‘研究生班’只有9個名額限制，當時是因為高校缺乏老師，文化部才批準又接受了一部分學生成立‘師資班’。”這位同學也是師資班一員，“‘師資班’與‘研究生班’有部分課程重合，但是畢業(yè)時拿到的是文學學士證書。”

據(jù)該同學回憶，“師資班”正常是1978年國慶節(jié)后開學的，但是吳應(yīng)騎晚了很久才來（上述文章中吳應(yīng)騎本人自述是1979年仲春），“而且不怎么來上課，有時候考試都見不到人，光跑人際關(guān)系了。”

在上述兩位老同學眼中，吳應(yīng)騎是個“很會搞關(guān)系”的人。第一位同學記得，第一個假期回來，他就給班長送了兩包新疆的葡萄干和大棗，后來發(fā)現(xiàn)他“學習很馬虎、就喜歡搞小動作”，“和班主任關(guān)系不錯”。

這位同學透露，1982年從中央美院畢業(yè)之前，吳應(yīng)騎還做了一件讓同學和老師都非常氣憤的事情。

當年，不少來自外地的學生希望留京工作，學校人事處也配合幫助學生們向北京畫院等北京單位推薦。畢業(yè)將至，學校卻突然收到文化部轉(zhuǎn)來的一封“揭發(fā)中央美院資產(chǎn)階級路線”的信，信中以畢業(yè)生的口吻表達了“祖國需要我們回到各個地方去，但是中央美院走資產(chǎn)階級路線，非要我們留在北京”，還附上了部分學生簽名。

信被轉(zhuǎn)回學校后，美術(shù)史系的老師們覺得非常奇怪，其中一位教授認出筆跡是吳應(yīng)騎的，經(jīng)核實后，吳應(yīng)騎承認信件為其冒充同學所為。暑假里開了一個批評會，吳應(yīng)騎當面認錯，接受新京報采訪的兩位同學均表示自己曾經(jīng)參會。

之后，吳應(yīng)騎由四川美術(shù)學院接收。

10月18日下午，新京報記者向吳應(yīng)騎女兒吳曉妮求證上述事宜，“當年是老三屆，1982年我爸是第一屆中央美院碩士畢業(yè)生，”吳曉妮說，“請直接到央美、川美核實檔案。”而對父親是否曾經(jīng)是川美教學崗位，其表示“不清楚”。

新京記者隨后致電中央美術(shù)學院辦公室、學工部、人文學院美術(shù)史系、教務(wù)處和研究生院，詢問吳應(yīng)騎在該校的學歷，研究生院表示涉及學生隱私問題、需要先給學校發(fā)公函，其余各部門均表示自己無職能查閱。

四川美術(shù)學院人事處則向記者表示，須經(jīng)過宣傳部通知才可查詢，截至發(fā)稿，宣傳部電話一直無法接通。

吳應(yīng)騎在四川美術(shù)學院工作期間，還曾陷入另一起“假畫”事件。

10月16日，四川大學藝術(shù)學院教授林木告訴新京報記者，1997年，吳應(yīng)騎在四川美術(shù)學院工作期間，曾經(jīng)辦過畫廊，其中一幅畫家傅抱石的畫并非真跡，而是“花了幾百塊錢讓人仿造的”。

后來，吳應(yīng)騎把這幅畫以5萬元左右的價格賣給了北京一名收藏家，這名收藏家鑒定其為假畫后，向有關(guān)部門舉報。

四川美術(shù)學院史論系上述資深教授對此記憶猶新，“重慶晨報頭版《吳教授賣假畫，偷雞不著蝕把米》的文章一時轟動重慶，川美無人不知。”

新京報記者試圖檢索這篇報道，但因年代久遠，未能找到。

林木當時看到報道后，寫了一篇1000多字的《假教授賣假畫》的文章，傳真給北京一家媒體，并聯(lián)合幾位老教授向重慶教育主管部門、新華社駐重慶站舉報，吳應(yīng)騎因此被免去校報主編職務(wù)。

此前，四川美術(shù)學院原副院長唐允明曾向新京報記者證實這一說法，稱當時學校領(lǐng)導班子為了假畫的事情開了黨政聯(lián)席會，對吳應(yīng)騎免職。

吳曉妮向新京報記者否認了父親賣假畫一事，稱自己從來沒有向記者確認過有此事。

1998年前后，吳應(yīng)騎去了重慶大學。

10月17日，時任吳應(yīng)騎直接領(lǐng)導、重慶大學人文藝術(shù)學院院長的江碧波對新京報記者回憶，吳應(yīng)騎是自薦來重慶大學的，“當時雖然在報紙上看過他賣假畫的事情，也擔心對學校的社會影響不好，但是他當時承諾學校要把自己的藏品捐給學校開個展覽館，覺得他的態(tài)度不錯，學校就留下了他。”

然而，沒過多久，江碧波感覺有些不對。“他有些不實在，喜歡利用關(guān)系吹噓自己，承諾過的事情沒有兌現(xiàn)，只把收藏品拿到重大展出一次就再不談捐贈的事情。”

對于父親調(diào)到重慶大學，吳曉妮表示，“重慶大學重點大學引進人才不會那么草率，當年一批人調(diào)過去，我父親如果是被開除過、處理過，怎么可能是平級去當院長？”

“我們沒有那么多的背景，我們就是文化人”，吳曉妮說，“有才華的人，僅此而已。”

混圈子、產(chǎn)業(yè)眾多的吳家人

2005年，一篇《盛世話收藏——著名收藏家、鑒賞家吳應(yīng)騎教授談收藏》在《今日重慶》上刊登，文中這樣介紹吳應(yīng)騎，“出生書香門第，其祖父為清朝翰林學士，其舅父為著名收藏家。因此，吳應(yīng)騎進入收藏世界，有著得天獨厚的條件和資源。為研究、收藏文物古跡，踏遍了祖國的大江南北，甚至遠涉海外，搜集藏品。”

2007年11月的重慶創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)活動周上，吳家收藏的100余件青銅器、瓷器、陶俑在私人館藏展區(qū)展出，據(jù)華龍網(wǎng)報道，吳應(yīng)騎在展會上接受記者采訪時說，“護理這些寶貝和請保安，每年我要花銷掉近3萬元。”他還透露自己將辦一個贗品展，專門教喜歡收藏的人如何鑒別古董真?zhèn)巍?/p>

吳應(yīng)騎十分注重拓展自己的人脈，多位接受采訪的吳應(yīng)騎前同事均評價其“人脈很廣、圈子很大”。

2003年，畫家高小華的《趕火車》以363萬元的天價拍出，創(chuàng)造了當時中國當代畫拍賣之最。幾天后，一篇由吳應(yīng)騎撰寫的《相識高小華》刊登了出來，四頁紙內(nèi)，陳丹青、《美術(shù)》主編何溶、油畫家李天祥、版畫家楊先讓、數(shù)學家熊慶來、其子熊秉明、雕塑泰斗劉開渠等知名人士順次出場，展示了其名人“朋友圈”。

借助收藏的名氣和廣泛的人脈關(guān)系，吳應(yīng)騎和子女在文化藝術(shù)行業(yè)中做起了生意。

新京報記者查閱工商信息發(fā)現(xiàn)，吳應(yīng)騎擔任法定代表人的三家藝術(shù)類公司中，其中一家是北京劉開渠藝術(shù)研究院。其經(jīng)營項目為“劉開渠等藝術(shù)家的藝術(shù)創(chuàng)作收集、整理、研究、收藏、推廣及相關(guān)交流、展覽等”。

重慶大學藝術(shù)學院官網(wǎng)對吳應(yīng)騎的個人介紹中提到，“與劉開渠等大師交往甚篤”。 劉開渠是中國著名雕塑家，以其名字命名的劉開渠獎、劉開渠根藝獎，分別代表著中國雕塑界和中國根藝美術(shù)界的最高獎項。

吳應(yīng)騎的女兒吳曉妮則擔任重慶劉開渠美育文化藝術(shù)中心、重慶劉開渠文化藝術(shù)傳播有限公司等機構(gòu)的法定代表人。

除此以外，吳家公司數(shù)量眾多、經(jīng)營范圍極廣。吳曉妮名下共有七家公司，吳應(yīng)騎的兒子吳文廈名下有兩家公司，經(jīng)營范圍涵蓋了展覽、影視、會議、藝術(shù)品、零售、廣告、聲樂等方方面面。

吳應(yīng)騎還涉足影視界。

2013年6月，吳應(yīng)騎出現(xiàn)在了電影《天機·富春山居圖》的殺青現(xiàn)場，華龍網(wǎng)發(fā)布了一張他與著名文化學者余秋雨的合影，吳應(yīng)騎在接受記者采訪時表示，該片導演認為，這樣的場景應(yīng)該有一些文化界的名人出現(xiàn)，因為自己在美術(shù)史的研究上有一定成就，劇組便邀請他參加了這次電影的拍攝。他還透露，在片中，他有一個和劉德華“碰杯”的對手戲，“這個鏡頭一連拍了8次。”

報道中，吳應(yīng)騎的女兒米潔也以著名策展人、評論家的身份出現(xiàn)了。后者策劃了出現(xiàn)在片中的群雕作品《新富春山居圖》，在接受采訪時，米潔稱，“好的藝術(shù)要通過一些渠道進行傳播和普及,我認為電影是最好的傳播途徑之一。”

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