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筆墨揮灑山水間

——記歐洲中國文化藝術(shù)交流與合作研究會顧問趙鳳岐

中國新報訊（特約記者常魁星）一頭銀發(fā)飛揚山林，一根木杖行走天涯，一顆春心撥動綠水。他行到水窮處，但見煙雨迷蒙，霧鎖重樓。坐看云起時，將眼前景致，移到了畫紙上。樹蒼翠，山陡峭，水靈動。遠山近水，濃與淡，疏與密，綠蔭點點，水波泛舟——這就是著名畫家趙鳳岐的水墨世界。

浸入筆墨世界

趙鳳岐，河南寶豐人，歐洲中國文化藝術(shù)交流與合作研究會顧問、陜西美協(xié)會員、西安市美協(xié)會員、中國公益網(wǎng)書畫院顧問、西安市美術(shù)家協(xié)會油畫藝術(shù)委員會顧問、陜西省著名人物檔案協(xié)會《專家智庫》首席專家、中國·澳門《文武中國》雜志西安聯(lián)絡處主任、中國書畫協(xié)會理事、陜西書畫研究院副院長、陜西·西岐雅軒工作室主任、民革黨員、副教授、中國社科院《環(huán)球信息導報》雜志封面人物、中國·澳門《文武中國》雜志封面人物、《時代人物》雜志封面人物。

1977年畢業(yè)于上海戲劇學院舞臺美術(shù)系。少時從師趙望云先生，學習中國畫山水。在上海戲劇學院求學期間，師從于顏文梁、楊祖述、周本義、丁加生、秦忠明、全山石等老師，主習水粉風景。在求學期間作品多次參加上海美術(shù)作品展。畢業(yè)后，就職于陜西省藝術(shù)學院戲劇系（美術(shù)系——西安美術(shù)學院、音樂系——西安音樂學院、戲劇系——陜西省戲曲學校。陜西省戲曲學校變更為陜西省藝術(shù)學校，2010年，陜西省政府整合陜西省藝術(shù)學校、陜西省電影電視學校、陜西省電影公司，組建陜西藝術(shù)職業(yè)學院并劃轉(zhuǎn)省教育廳管理并于同年退休），主講舞臺美術(shù)設計、水粉風景。曾任陜西電視臺《電視劇》、《陜西氣象》等雜志的美術(shù)編輯；陜西電視臺《雪島》美術(shù)設計；臺灣方舟影業(yè)公司《大漠紫禁令》西安外景設計；陜西省煙草公司尚德大廈裝飾工程藝術(shù)總監(jiān)；策劃西安市古文化藝術(shù)節(jié)南門入城式及克林頓訪華首站西安入城式；繪制西安人民大廈大型壁畫《乾陵》；在日本大阪舉辦個人畫展；在陜南地區(qū)舉辦方濟眾、劉文西、車致勝、趙鳳岐四人畫展；在西安中國綠地集團舉辦個人酒會式畫展；在上海M50創(chuàng)意園舉辦趙鳳岐繪畫藝術(shù)展及個人藝術(shù)研討會；在西安舉辦《趙鳳岐寫生展》及公益拍賣，所得款項全部捐贈貧困山區(qū)留守兒童；舉辦《趙鳳岐山水畫展》《趙鳳岐精品畫展》；參加《心在涼山》大型慈善活動作品拍賣，所得善款全部捐出；參加安徽電視臺科技頻道與中國公益網(wǎng)聯(lián)合主辦的《筑夢徽州》大型公益活動，作品拍賣所得善款用于捐獻留守兒童；參加第24屆亞細亞水彩畫聯(lián)盟展。《長安音樂會》舞臺速寫在多家報紙發(fā)表。歷年多副創(chuàng)作作品獲陜西省美術(shù)作品展優(yōu)秀作品獎、西安市美術(shù)作品展最佳作品獎、優(yōu)秀獎、中國中等藝術(shù)教育學會工作會議優(yōu)秀獎、《中國畫觀察》雜志優(yōu)秀獎等。入編陜西人民美術(shù)出版社出版的《中國近代美術(shù)家大辭典》、陜西美術(shù)出版社出版的《中國畫·陜西當代名家作品選》。陜西人民美術(shù)出版社出版《趙鳳岐速寫》《趙鳳岐山水》《趙鳳岐風景》畫冊，上海戲劇學院圖書館收藏趙鳳岐畫冊全套及中國山水畫作品，馬來西亞國家視覺美術(shù)館收藏趙鳳岐《太行三月萬仙山》作品，馬來西亞創(chuàng)價學會收藏趙鳳岐《云煙深處有人家》，陜西藝術(shù)職業(yè)學院舉辦趙鳳岐藝術(shù)作品研討會并收藏趙鳳岐畫冊全套。

趙鳳岐從小喜歡畫畫，因為美術(shù)成績優(yōu)異，小學畢業(yè)后被錄取到西安市三十中，他的同桌正好也愛畫畫。一段時間的筆墨切磋后，趙鳳岐和這位名叫趙振陸的同學格外要好，遂被邀請去同桌家玩。這一去，讓趙鳳岐意外的走近了一位大師。

原來趙振陸的家就住在西安北大街省美協(xié)院內(nèi)，他的父親就是現(xiàn)代著名國畫家、長安畫派創(chuàng)始人之一的趙望云先生。此后的十年里，趙鳳岐頻繁出入這個種有兩棵梧桐樹的小院，即使是下鄉(xiāng)當知青的幾年里，趙鳳岐依然一回到西安就往這里跑，把自己的農(nóng)村速寫一幅幅帶給趙望云先生看，先生也一一認真觀看并指出其中的優(yōu)缺點。夏日的傍晚，涼風習習，梧桐樹下，躺椅上慈祥的師長隨意閑談，諄諄教導。憶起往事，已經(jīng)年過花甲的趙鳳岐依然記憶深刻，“先生說，描繪生活要有生活中的環(huán)境、生活中的情趣，畫面不僅要有主題，還應該有細節(jié)，這樣才會豐富生動，有生活的味道。”趙鳳岐也一直記得初見趙望云先生的樣子，“他高大和藹，深深吸引著當時熱愛繪畫的我。”
　　

離開趙家小院，趙鳳岐的藝術(shù)之路迎來了跨越千里的轉(zhuǎn)折，他考入了上海戲劇學院舞臺美術(shù)系，西方繪畫技巧和理論也由此進入趙鳳岐的視野。“在上海我遇到的是跟北方完全不同的教育體系，那里的老師有從美國回來的、也有從法國回來的。其中從俄羅斯回來的周本義、楊祖述老師給我的影響最大。”趙鳳岐回憶說。1975年，學校花4000法郎進口了一本法國印象派的書籍，這在當時非常珍貴。“俄羅斯繪畫講的是結(jié)構(gòu)和光影，而法國印象派絕對玩的是光色，觀察光和物體顏色瞬間的變化。”這些西方的繪畫流派，都對當時只有20多歲的趙鳳岐產(chǎn)生了很大的影響。
　　

從上戲畢業(yè)后，趙鳳岐到陜西省藝術(shù)學院戲劇系任教。當時的省藝術(shù)學院是一個大型綜合類藝術(shù)院校，這個院校由戲劇系、音樂戲、美術(shù)系三大系組成，院址在現(xiàn)在的西安音樂學院。后來這三個系分別又獨立為西安美術(shù)學院、西安音樂學院、陜西省戲曲學校。正因為如此，趙鳳岐結(jié)識了諸多領(lǐng)域的藝術(shù)大家。不論是音樂界的劉恒之，趙家三兄弟趙震霄、趙季平、趙保平，閻惠昌，王向榮，更有美術(shù)界的何海霞、王子武、劉文西、方濟眾、江文湛等眾多名家，與他們一起探索藝術(shù)、品味人生。“當時我還一直在探討、思考，到底是畫中國畫還是畫西方畫，東方藝術(shù)和西方藝術(shù)一直在我腦子里碰撞。用現(xiàn)在的話說，那時我很糾結(jié)，怎么把西方畫和中國畫的有些東西結(jié)合起來。”糾結(jié)給趙鳳岐帶來的是長時間的痛苦，“有很長一段時間我沒有畫畫，因為無法理清，現(xiàn)在我已經(jīng)明白了，中國畫是哲學的，而西方藝術(shù)則是科學的。”趙鳳岐繼續(xù)解釋說，“西方畫要求把形體、光影解釋得很好，而在中國畫里，畫得太像就沒有詩情畫意了。”而像與不像之間、虛實取舍之間，考驗的是畫家的感悟和思考。
　　

上世紀90年代前后，趙鳳岐曾為幾部影視劇擔任了美術(shù)設計，還曾為西安古文化藝術(shù)節(jié)策劃南門入城式。“這些雖然與畫畫無關(guān)，但視覺設計是門綜合藝術(shù)，藝術(shù)需要這樣的加減法。”他的藝術(shù)人生里，當過老師，當過編輯設計，“這些都要懂一點，藝術(shù)家應該多才多藝，不能只是單一的。”這是加法，可一旦畫起畫來，趙鳳岐又開始做減法了。“天一亮就背著畫架出門了，找到一個自己滿意的地方，一個上午就坐在這里，轉(zhuǎn)著圈的畫。中午吃過飯，再找一個地方，還是繼續(xù)轉(zhuǎn)圈畫。”
　　

在畫畫時，趙鳳岐也在紙上筆下做著加減法。歷年攢下來的幾十本速寫是基本功，早年師從趙望云學的是中國畫，青年時代上戲?qū)Ｐ匏?、油畫，這不同的種種元素相加減，得出的便是如今趙鳳岐獨特的山水畫，清新淡遠、溫潤華滋，透視遠近交待得清晰利落，又善于用色、長于留白。“我希望看畫的人觀看時能感到輕松愉悅，滌清自己的煩惱，就像清代詩人納蘭性德說的，‘山水總歸詩格秀’，畫家應該在畫中體現(xiàn)自己的人生觀、價值觀，以及對中西文化的看法。”
　　

雖然已經(jīng)滿頭華發(fā)，但總是露出溫暖笑容的趙鳳岐依然認為自己“在路上”，認為自己還需要為創(chuàng)作不斷積累沉淀，“我的好友們都說我是否定之否定，因為我對自己老是不滿意，在中國和西方繪畫結(jié)合這條路上，我還在探索。”趙鳳岐在探索的路上繼續(xù)著自己的加減法，向一個畫家的最佳時段不斷進發(fā)。

筆墨抗“疫”國家情懷

趙鳳岐山水畫的畫風別具一格，富有鮮明特色，蘊含哲學和詩意，是對大自然及人文情懷的深刻解讀，也是趙鳳岐幾十年來浸淫中西文化，對國畫、水粉、油畫、舞臺美術(shù)等藝術(shù)門類融合后的結(jié)果。

“山水總歸詩格秀”，是趙鳳岐極愛的一句詞。在他的創(chuàng)作中，時時刻刻都能感受到滿溢于筆端紙上的雅致空靈，詩情畫意、秀美可人。這句詞出自“清詞三大家”之一納蘭性德的一首《憶江南》，但這位以“清麗婉約、格高韻遠”詞風著稱的大詞人，也有不少邊塞詩留世，詩風亦雄渾沉郁、氣象廣闊，如“山色江聲共寂寥，十三陵樹晚蕭蕭”；再如“征人自是無歸夢，卻枕兜鍪臥聽潮”，意境高遠、感人至深。詞人寫情雋秀哀婉，論及家國卻也有一番壯懷豪情，這其中的對比恰如國畫中的濃淡干濕，別有一番意趣。巧的是，深愛納蘭性德詩格的趙鳳岐，也有頗具對比意味的另一面。

他，一手詩格，一手家國。2020年，新冠疫情突如其來、肆虐神州，醫(yī)護人員冒著生命危險逆行馳援武漢，感動了無數(shù)宅家抗疫的人。趙鳳岐也是其中一員，年已古稀的白發(fā)畫家震撼于醫(yī)護工作者們毅然前行的背影，也心疼他們忙碌一天后臉上深深的勒痕。“我能為他們做點什么呢？”思量再三，趙鳳岐拿起了自己最熟悉也最熱愛的畫筆，帶動自己的多名學生一起，為陜西支援武漢的醫(yī)護人員創(chuàng)作畫作。下筆輕靈的畫家，諄諄教誨學生們牢記自己的社會責任，時刻銘記自己的藝術(shù)應深深扎根在家國土壤上。“國家是我們永遠的后盾，值得我們永遠感恩。”他做了一輩子教師，一貫堅持教師不能只教授技藝，還要傳遞精神、情懷和感恩。“一個畫家不應只有一手繪畫技藝，還應熱情投身社會，有奉獻、有擔當、有良知。”一場用畫筆致敬社會擔當、傳遞愛國情懷的感恩筆會，由此發(fā)端。

白發(fā)蒼蒼的老師與學生一起在工作室里作畫，并肩潑墨、揮灑誠意。下筆是趙鳳岐獨有的意趣，線條、色塊自有靈性，跳蕩的、熱烈的、恬淡的、空靈的，如在紙上自行舞蹈歌唱，譜一曲美好的生命樂章，使人觀之忘俗忘倦。呈現(xiàn)在紙上的是凝固的線條色塊，折射在眼中卻是流動的山川煙霞，樹梢仿佛在風中起舞，泉水似乎還潺潺有聲。靜觀片刻，如有山風送爽，隱隱得聞松濤陣陣、鳥鳴啾啾，林間特有的負離子撲面而來。僅用幾天時間，趙鳳岐和學生們就創(chuàng)作出30余幅畫作。畫作豐富多元，有山水、有動物、有花鳥，最讓人動容的是抗疫一線白衣天使的身影。人物畫《爭分奪秒》中，行進的手術(shù)車旁，身著防護服、戴著護目鏡的醫(yī)護人員看不出表情，但彎腰奔跑、躬身查看的姿態(tài)都展示出他們急迫的心情，仿佛能聽到他們在給彼此加油，“再快一點，我們就能多救幾個患者！”30多幅作品，連起來足有50米長。“經(jīng)過潤色、裝裱后統(tǒng)一捐贈給了從武漢一線凱旋的陜西醫(yī)務人員。”

縹緲空靈的詩格雅韻，雄渾厚重的家國情懷，像畫中的光影濃淡，是分而有序的對比，看似一輕一重、一柔一剛，卻統(tǒng)一于一畫一軸之中，是一位藝術(shù)家風格與人格、作品與人品的兩個評價維度。一手詩格，一手家國，趙鳳岐一貫秉持的感恩、奉獻，在疫情面前格外增色。

筆墨行走天下

趙鳳岐是個多面手，舞臺速寫、美術(shù)編輯、大學教授、繪制大型壁畫、出精雅小品。他辦公益拍賣，所得款項全部捐給貧困山區(qū)留守兒童。在民院辦畫室，培養(yǎng)孩子們對美術(shù)的興趣，鋪一張白紙，讓孩子們蘸了濃墨，欣喜不已地將自己的手筆留在雪白的紙上，一筆一畫皆是情，都能感受到墨與紙相融后帶來的震撼，在心底埋下一顆小小的種子。

他的畫作線條遒勁，用墨酣暢，力道千均，山石、草木、溪流、奇絕險峰，大氣磅礴，氣韻生動。干裂秋風，潤含春雨，細致入畫，惟妙惟肖。

趙鳳岐身背畫夾走過了陜北的溝溝坎坎，在深谷里，他畫上了秋天的黃葉，明黃的調(diào)子，突出秋天的熱烈，一彎小徑向前延伸，永無盡頭，地上鋪著厚厚的落葉，仿佛每走一步，都會發(fā)出“沙沙”的響聲。純凈的天空，幾只鳥印在藍天下，不知是南飛的雁還是留守的鴉。山中秋色，小幅精品，適合掛在窄小的壁上，陋室雖小，但依然可以胸懷天下。

趙鳳岐踏遍了陜南的農(nóng)舍，山洼中的人家，小屋三兩座，有的聚在一起，有的隱在山腰，雞鳴狗吠，云霧繚繞，雙手合攏“喔喔喔”喊叫幾聲，回音悠長，仿佛能叫開天門，撥開云霧。能將山上的老哥喚下山來，一同坐在火塘邊，喝幾碗包谷酒，吃幾碗吊壺里濃釅的茶，老哥們有說不完的話，山里的熊，樹上的猴，鉆包米地的野豬，狩獵山林的日子，離他們越來越遠了。趙鳳岐的山中小屋畫作上，寥寥幾筆，近處的重筆，遠處的淡描，簡陋的房屋，屋前的竹竿上晾曬著幾件艷麗衣裳，古舊和鮮活就跳脫出來。有色彩的映襯，山莊就有新生命，那新生命就是希望，就是未來啊。

斜風細雨不知歸，一葉小舟順流而下，兩邊的山石陡峭，雜木成林。一人獨坐山崖，流水遇知音。寂寞、孤獨、冷清，不食人間煙火，幽靜寒冷之氣躍然紙上。站在這樣的畫作前，就像找到了同道中人，與月同飲，對影成三人，趙鳳岐的畫作能入心，能養(yǎng)肺腑。

他帶學生登華山，游三峽，行走太行山，停滯于八里溝掛壁公路旁。公路穿山而行，峭壁斧劈刀削過似的，禇紅色的山石，偶爾有幾叢綠色的雜木從石縫里鉆出來。這是智慧的象征，是勞動人們汗水的結(jié)晶。猶如趙鳳岐的人生，披荊斬棘才登上了藝術(shù)的高峰。趙鳳岐站在這里，流著熱淚，久久不愿離去。一塊石頭扔進去，半天不見回響，萬丈深淵，深不見底，有多少人葬身谷底才換得了這條與外界連通的道路。就像他的藝術(shù)道路，崎嶇不平，布滿坎坷，荊棘叢深。他在這條道路上如履薄冰，潛心作畫，才有了高深的造詣，看到了黎明的曙光。

趙鳳岐的畫簡約、寧靜、空靈，點染了山林，增加了奇趣，連皴擦時，都是一氣呵成，他胸懷山谷，成竹在胸，就像黃永玉的自畫像一樣，放浪不羈，持杖天涯。在他的熱愛中、行走中，遇到過眾多險事、奇事，有險峻山林里荊棘中的蚊蟲盯咬、毒蛇襲擊，都不足為奇。在農(nóng)戶家中過夜，受到過跳蚤啃食，毒蜂襲面，崴過腳，滾下過山崖。為了畫作，為了靈感，為了勇不磨滅的熱情，他依然行走在路上。在趙鳳岐畫作前，除了佩服他這種精神外，人們都在那田園牧歌里，現(xiàn)世安好中，靜默不語，和他進行心靈的對話，走進他的內(nèi)心，成為他的知己。

趙鳳岐說：“中國畫是畫你看不到的東西；西方畫是畫你看得到的東西。畫了幾十年，現(xiàn)在了解，中國畫畫的是哲學，西方畫畫的是科學。”的確如他所言，紙上畫出的是看得到的用墨著色、山川河流，人們看不到的是畫家的胸中丘壑；筆下畫出的是看得到的點染皴擦、草木云煙，人們看不到的是畫家的人生閱歷和藝術(shù)思考?？串?，也當觀人?？蹿w鳳岐的畫，也當了解他的藝術(shù)人生。